西学东渐, 将西方现代性向审美现代性嬗变的“星丛性”矛盾植入我国文艺美学研究之中, 虽然一定程度上纠偏了以往理论研究中存在的片面性。...

中国进入了中国特色社会主义新时代, 习近平新时代中国特色社会主义思想成为全党全军全国人民的强大思想武器和行动指南, 为实现中华民族伟大复兴提供了根本保证。...

“意境”是中国古典文艺美学中的重要审美范畴。唐代诗人王昌龄在《诗格》中明确提出了“意境”的概念, 后来, 又有刘禹锡的“境生于象外”说等, “意境”的内涵不断丰富发展起来。在近代, 王国维的“意境说”影响极大, 《人间词话》提到:“词以境界为最上。...

易象作为一个符号体系, 它的每一种排列组合形式都是具有一定寓意的。要悟出“象外之意”, 必须充分认识易象的象征手法和譬喻手法, 它们使易象具有象内与象外、形 (象) 与意的结构特征。在易象符号“解码”产生意义过程中, 以卦象为做出判断的依据, 但是又不囿...

“隐秀”与“幽玄”这对中日古典文论范畴, 它们的相异性根源于两国独特的历史文化传统与民族特性。“幽玄”范畴的源头虽在中国, 但在本土的美意识发展深化的内在要求下, 该范畴被赋予了多种含义, 不同时代的不同学者对此认识也不尽相同。...

关于乌托邦价值评价及价值取向的二重性已如本文导言所述, 此处不赘, 这里仅扼要论及乌托邦在时间维度上向前看与向后看的二重性。乌托邦在时间维度上向前看与向后看的二重性是其价值取向二重性的重要表现之一。...

文化传播能把美的思辨更好展现在大众眼前。关于美的阐释，叔本华认为意志是世界本质，意志是一种永无止境的欲求冲动，显着特征就是生存，这就是唯意志论。...

真正的笑只属于人的范围，它源于多种因素的综合，也蕴藏着多方面的内容，每一种笑都是特殊的，不可一而概之。不管何种笑、何人笑、笑何人，要分析表象之下的本质意义就必须放到笑的发生环境中去，顾全各方因素，方可见其特殊性。...

到底应该如何概括和分析文学意蕴的强大功能呢？对于这个问题，理论界历来众说纷纭，笔者只想借助“隐秀”二字，发掘一个概括和分析文学意蕴功能的新视角。...

作为一种新兴的文学体裁与文学现象, 作为和我们生活息息相关的重要内容, 网络文学的存在与发展有着深层的合理性与合法性, 与传统文学比较, 具有鲜明的审美特征。这体现在审美主体、审美客体、审美过程的演变方面。...

瘟疫文学是灾难文学下的一个分支,狭义上的瘟疫文学是指那些以某种瘟疫为表现中心,通过人类与瘟疫的矛盾冲突来凸显灾难意识的文学,它与以瘟疫为故事背景的文学作品有本质的区别。...

悲剧既属于一种综合的艺术形式，也可作为一个美学范畴存在。从最开始黑格尔的悲剧冲突学说到恩格斯对悲剧的论断，都是对“冲突”这一重要的悲剧特征持认同的态度。...

视觉霸权时代的一个典型特征如尼古拉斯・米尔佐夫所指出的，其把我们的注意力从一些结构化、正式化的观看设置中移开，而集中于日常生活中的视觉经验。...

在研究王国维的“境界说”时,学界所做的主要工作多为揭示它与德国美学的关系,亦揭示它与中国佛教思想的关系,也会在研究物我关系等问题时揭示它与老庄思想的关系,这都没有错,但创获不够。...

克罗齐在《美学》的开篇就谈到:“人类的知识总是分为两种:要么是直观的知识,要么是逻辑的知识;通过想象获得的知识或者通过智力获得的知识;个人的知识或者宇宙的知识;关于个别事物的知识或者关于不同事物之间关系的知识。...

“中华美学精神”是对优秀中华传统文化的美学升华，有着深厚的中国哲学基础，同时又有着生生不息的活力，在当代中国人的文艺创作和审美生活中成为活的灵魂。...

海德格尔(1889―1976),德国哲学家,20世纪存在主义哲学的创始人和主要代表人物之一。他一生着述甚丰、汗牛充栋,不少着作对现代西方哲学和美学产生了深远影响。...

人工智能时代技术重塑着人的感官和感知，但其底线必须确证为“人”的感官和感知。如果人的身体中心地位动摇甚至被替换了，所谓的感官解放也只能是“子非鱼焉知鱼之乐”的哲学层面的思辨而已。...

尊重并满足大众审美趣味的文艺在一定程度上促进了文化的传播与普及,是一种具有广泛的群众性的文化,只是在满足大众的娱乐性同时更要注重文艺作品的艺术性与审美性。...

电影艺术在新时代背景下也受到了一定的影响。新媒体时代的到来使更多的技术被应用在电影创作中，通过本文分析可知，新技术的应用使电影的本质、元素及受众接收方式都发生了改变。...

一部好的英文悬疑电影要想在中国取得成功，首先要有吸引观众的汉语片名。电影片名让观众对电影有一个大致了解，因此，英文悬疑电影名的汉译十分重要。...

电影声音中的背景音乐可以给观众带来无限的想象空间，电影配乐一般都是为了推动故事情节发展或者深化剧中角色情感而存在，进而升华电影的主题，增强影视的艺术魅力，使得银幕前的观众拥有超强的代入感并且感同身受。...

作为我国电影艺术的分支，中国动画电影长期以来未能打造属于自身的艺术风格，所创作的动画人物形象辨识度偏低且不具备深刻的民族文化内涵。...

“文如其人”作为文艺欣赏的一种方法，古今中外许多专家学者都有过思考，但其作为在中国有着千年历史的重大命题，古人有着非常思辨的看法。...

随着时空之远逐渐变得抽象，文人士大夫常常将“远”作为艺术和人生追求的最高精神理念和审美准则之一,由此形成了“远”这一审美范畴。...